エルビスのレビュー:バズ・ラーマンのばかげた、崇高な伝記

バズ・ラーマンのカフェイン入りウィキペディアの壮大なタイトルキャラクター、 エルビスを初めてよく見ると、彼は影から出てルイジアナのステージに足を踏み入れ、彼らが目撃しようとしていることにまったく気づいていない群衆のために演奏する準備ができていますロックンロールの未来の王の戴冠式。肩から足首までピンク色で飾られた19歳の心臓の鼓動は躊躇し、聴衆は血の匂いを嗅いで彼をやじます。しかし、その後、エルビス・プレスリー(オースティン・バトラー)は、彼の最初の全国的なヒットとなるもの、ベイビー、レッツ・プレイ・ハウスのオープニング・ノートを開始します。彼はまるで落雷のように動き、電流が会場全体を流れ、出席している若い女性を驚かせ、彼らの性欲は彼の示唆に富む国の説教者の回転によって即座に引き起こされました。

数えるにはあまりにも多くの伝記には、このような星が生まれた瞬間が含まれます。しかし、ムーランルージュ華麗なるギャツビーの背後にある抑制できないカーニバルの呼び込みの大食いであるLuhrmannは、それをクリシェを越えてパロディに、そしてそれを超えて漫画のヒステリーの熱のピッチに押しやるヘルザポッピンの才能でシーケンスを上演します。エレクトリックギターの落雷が曲を飾り、クロス時代の祭壇、アリーナロックの栄光の歴史的リアリズムを犠牲にします。そして、女の子はただ悲鳴を上げるだけではありません。それらは、まるでプレスリーの生の動物磁気の精神に取り憑かれているかのように、一種の不本意な歓喜に爆発します。ストックミュージックドラマのコンベンションを過大評価するLuhrmannは、神話の頂点に到達します。ラジオの神が一人の性的革命として台頭し、アメリカの若者のうんざりした欲求不満をすべて解放し、その過程で歴史を半減させます。

その種のエネルギーがエルビスを支配します。紙の上では、映画は純粋な伝記の定型文であり、これまでで最も売れたソロレコーディングアーティストの人生とキャリアにおける25年の箇条書きを結び付けています。しかし、ラーマンは会計士でも名声の歴史家でもありません。彼は最初から音楽の伝記を狂ったように切り刻み、慣れ親しんだビートを風刺し、見出しと群衆のショットのスクラップブックのコラージュと分割画面のアクションを通じてその義務に取り組んでいます。エルビスは、ほぼ3時間のシズルリールのように構成されています。スイートほどのシーンはありません。動きます。

オースティンバトラーラウンジ。

ラーマンのMTVオーバードライブアプローチは、病理学的であると同時に戦略的である可能性があります。エルビスは、ワープ速度でカバーする必要のあるすべての地面をカバーすることしかできず、その数十年の要素を伝えます-含意と速記を通して実話にまたがります。名声の高まり。スキャンダル化された道徳的な叱責との戦い。妥協した牧師に優しいエルビスへのその後の反発。これは基本的に歌手のディランが電気的な瞬間を逆にしたものです。エルビスはそのすべてを駆け抜けます。一方、ハリウッドでの王のキャリアは、単一のスタイリッシュなテクニカラーモンタージュに委ねられています。彼の海外での奉仕は完全に省略されています。

この最大主義のグレイスランドのレビューが劇的な中心を持っている限り、それはエルビスと彼の悪名高い搾取的なマネージャーであるトム・パーカー大佐(トム・ハンクス)の間の最初は共生的で、ますます寄生的な関係です。ラーマンらによるドラフトの明らかなパッチワークであるスクリプトは、パーカーが初期段階でスーパースターの香りをキャッチすることから物語を開始します。 (ラジオの百万ドルの声が白人男性のものであるという彼の発見は、偽の鼻に偽装され、衝撃と機会の欲望でアニメーション化された、ハンクスの顔への陽気なスマッシュズームを伴います)。パーカーは結局、見本市会場でエルビスを契約に誘惑し、観覧車の上部にファウストのピッチを出しました。とりわけ、これは無実の失われた物語です:多くのクロスカットの1つのモンタージュエルビスは彼の母親のフレッチングのショットで彼の処女を失います。

パーカーが計算したのは、プレスリーの文化の豊かさにおける計り知れない商業的可能性であり、彼が若い頃に聴いた黒人アーティストの音と動きを白人の聴衆のために再パッケージ化した方法でした。エルビスは、ミュージシャンのぼろぼろの富の物語のその側面を自然に前景にし、それをウォークハードの比喩に折りたたむことでさえ、それを活気づけます。ビッグボーイ」クルーダップ、ロックンロールの父の称号の真の候補。その後、スリリングに組み立てられたシーケンスは、エルビスが文字通り白と黒のアメリカの間を、自宅のプランテーションの芝生とビールストリートを歩いている様子を描いています。この映画は、保守派がエルヴィスで見た真の脅威を把握しています。彼の誇張されたセクシュアリティだけでなく、彼が好意的に利用していた黒人文化に対する彼らの恐れです。

トム・ハンクスはトム・パーカー大佐のように恐ろしいように見えます。

パーカーは映画をナレーションし、エルビスの最終的な衰退と死はショーを行うことへの彼のたゆまぬ献身の産物であると繰り返し主張します。それは潜在的に独創的な角度であり、その悪役の信頼できないたわみの周りの物語を組み立てます。ハンクスは、しかし、その役割において、異常に、ほとんど印象的に残虐です。キャスティングは理論的には理にかなっており、私たちの最も信頼できるハリウッドスターの本質的な父方の品位を操作戦術に武器化します。しかし、この途方もなく高められた映画でさえ、ハンクスのパフォーマンスのファットスーツの不条理をサポートすることはできません。ハンクスはここで真剣に考えるにはあまりにもばかげているし、彼のシーンは映画をスケッチコメディーに不安定に近づけます。

バトラーは、有名なファッショナブルな衣装の回転するワードローブを介して大量に汗をかき、王よりもうまくいきます。それは、心理学よりもはるかに多くの態度と色気を備えた、伝説的な印刷物のパフォーマンスであり、すべてが闊歩し、ピンナップボーイの姿勢をとっています。しかし、それは彼が実際にすべての超新星のカリスマ性とスパンコールのついた白いジャンプスーツの下にいた人よりも、エルビスの地震の伝説に大きな関心を持っている伝記に適しています。その執事は時々エルビスにあまり似ていないので、アーティストのスタイルに負っているフラッシュインザパンの行為は、電話のゲームとしてのロックの歴史のルーアマンの暗黙の概念を補強するだけであり、新しい配信または世代ごとに元の声を歪めます。

エルビスはいたるところにあり、映画は主張しています。サウンドトラックを通じて伝えられるアイデアは、「Fools Rush In」のような大ヒット曲をスローダウンして放映し、ポップカルチャーの意識から響き渡る一連の幽霊のような賛美歌にリミックスします。ムーランルージュの監督はもちろん、彼のジュークボックスに時代錯誤的なニードルドロップをストックし、ヒップホップとキングのモダンなカバーを交互に使用して、エルビスの元々の流用行為がアメリカのポピュラー音楽の曲がりくねった道のほんの一章であることを強調しています。これは、ミッドセンチュリーの最新ニュースの激動の背景に対してエルビスを配置しようとする映画の数々の試みよりもうまく描かれたつながりです。おそらくハンクスは、定期的にテレビに流れ込み、暗殺が報告されたスクリプトフォレストガンプ協会を強化するために本当に周りにいます。

2時間以上の執拗なスーパーカットの要約の後、映画は遅くなり、蒸気がなくなります。エルビスの物語の本質的な要素は、その崩壊の部分です。ラスベガスでの最後の無視できる年は、男がカムバックを使い果たし、錠剤に夢中になり、カジノの居住地の囚人になり、パーカーが彼に持っていた副グリップでした。手帳。それは陰謀が行かなければならないところです、しかしこの人生の最後の行為を忠実に脚色することで、Luhrmannは彼の材料から野生人の熱意のすべてを吸い取ります。最後の行為は、悲劇的に見過ごされていた結論への骨の折れる不振であり、義務的なアーカイブ映像によって制限されています。

バズ・ラーマンのELVIS |公式予告編2

それが生き返るところは、その前に、ステージ上にあります。ここでは、エルビスの神話の記念碑のようなものを生み出すために、バトラーの蒸し暑いコスチュームパーティーでの光り輝くゲルの近似と、ラーマンの1秒の落ち着きのなさを表現しています。映画は、その肥大化した実行時間の多くの間、そのショーマンシップの恍惚とした愚かな空想を通り抜けます—息を呑むようなイメージとサウンドのラッシュを通して、王の踏み鳴らされるステージの存在を導き、観客を同じものに押し込もうとしますエルビスが自分の人生にインスピレーションを与えた狂乱。どうやって、ラーマンは賭けて、この記念碑的で不安定な人物の人生を、頭を回転させる贅沢以外の何かを通して測定することができますか?あちこちで、彼のビジョンの過剰は、疲れ果てたものから爽快なものへとシフトして、報われます。

エルビスは6月24日金曜日にどこでも劇場で開きますAA Dowdによるその他のレビューと執筆については、彼のAuthoryページにアクセスしてください