ミア・ゴス、パール、そして現代の悲鳴の女王

Ti West のPearlは、第 79 回ベネチア映画祭とトロント国際映画祭で初公開され、かなりの批評家の称賛を受けました。ウェストの評判の高い 70 年代のスラッシャーXの前日譚であるパー​​ルは、名作キャラクターとしてミア ゴスを主演しています。 Xで以前のバージョンをプレイしたことがある Goth は、ホラー アイコンとしての多才さを示し続けており、魅力的で魅力的なパフォーマンスをさらに魅力的に提供しています。その一貫性と努力が報われ、A24 がシリーズの 3 番目の最終作と思われるMaXXXineを発表したため、Goth and West は三部作を手に入れることになります。

ウェストのような特異な監督が自分の三部作を指揮する機会を得たことは、印象的であり、正直なところ励みになります.しかし、 MaXXXineの発表は、まもなく登場する三部作をほぼ独力で行ってきた Mia Goth にとってはむしろ勝利です。表情豊かな顔と、ナイーブを装った決断力を表現するユニークな才能を備えたゴスは、製作中のホラーアイコンです. MarrowboneA Cure for WellnessからSuspiriaPearlに至るまで、恐怖をリードする女性を演じる Goth の能力はほとんど比類のないものです。彼女の作品は生々しくて正直で、脆弱でありながら強烈で、魅力的でありながらどこか不快です。ゴスは現代のホラー アイコンの具現化であり、彼女はそれを知っています。

悲鳴の女王は多くの反復を経てきました。彼女は、ジャンルが進化するにつれて警告的な物語に変わる前のホラーの初期の頃に苦しんでいた乙女でした. 70 年代と 80 年代には、スラッシャー狂乱の絶頂期に彼女が美徳の究極の模範となり、最終的には何か別のものに変身し、常に期待を裏切った.今日、監督、脚本家、女優は、制限や箱詰めを拒否して、悲鳴の女王のラベルに新しい側面を見出し始めています.悲鳴の女王はこれまで以上に噛み付き、歯を生むことを恐れません。アーニャ・テイラー=ジョイ、サマラ・ウィーヴィング、ジェナ・オルテガ、ナオミ・ワッツ、ファーミガ姉妹などの仲間の女優を伴って、ゴスは悲鳴の女王の革命を先導し、彼女には目に見える以上のものがあることを証明しています.

悲鳴の女王

ローリーはハロウィーンで針をつかみます。

映画の誕生以来、ホラーは存在していました。その性質上、このジャンルには通常、モンスターであろうと人間の殺人者であろうと、物語の敵対者の事実上の餌食となった女性の主人公が含まれていました. 1922 年の『 Nosferatu』のグレタ・シュレーダーから、1954 年の『Creature from the Black Lagoon 』のジュリー・アダムスまで、絶叫の女王は常にこのジャンルに存在していました。彼女は通常、完全にモンスターのなすがままに、控えめで弱いキャラクターを演じました.透明人間のグロリア・スチュアートのフローラやウルフマンのイヴリン・アンカーズのグウェンのように、彼女がより多くのエージェンシーを示したときでさえ、彼女はまだモンスターに匹敵しませんでした.

ジャンルが進化するにつれて、スクリーム クイーンも進化しました。ヒッチコックは、たとえ彼女が物語の主人公に落ち着いたままだったとしても、彼女にもっとダイナミズムを与えました.悲鳴の女王はしばしば仲間であり、スターになることはめったにありませんでした.彼女は主人公を支え、彼が失うかもしれない何か、一種のアキレス腱として行動した.主役が主人公になった一方で、絶叫の女王は相棒の役割でしか解決できませんでした。ヒッチコックの悲鳴の女王 – グレース・ケリー、キム・ノヴァク、ジョーン・フォンテイン、ティッピ・ヘドレン、ジャネット・リー – は常に美しく魅力的でしたが、ファサードは内なる秘密だけを隠していました.ヒッチコックはホラーの主役の女性に複雑さをもたらし、たとえ彼女が隅にしっかりと留まっていたとしても、悲鳴の女王により多くの自由を与えました。

70 年代と 80 年代は、ホラー界をリードする女性がどうあるべきかという新しい概念をもたらしました。他のジャンルが性的実験を取り入れた一方で、ホラーは驚くほど臆病になりました.その中心にある悲鳴の女王、最後の少女は革命を拒否し、代わりに純粋で処女のままでした.彼女の周りの他の女性は無差別または実験的である可能性がありますが、彼らは皆、好奇心のために大金を払っていました.最後の女の子はほとんど無礼で、斬撃ジャンルが彼女の領域でした。ジェイミー・リー・カーティスは、ジョン・カーペンターのハロウィーンでのローリー・ストロードの今や象徴的な描写のおかげで、卓越した最後の女の子になるかもしれません.

映画の成功は無数の淡い模倣を生み出しましたが、オリジナルの恐怖感が長引くものはほとんどありませんでした.実際、80 年代後半から 90 年代前半にかけて、スラッシャーは限界点を超えて引き伸ばされたように見え、自爆寸前まで追い込まれました。このジャンルは、1996 年のウェス クレイヴン監督の破壊的で超メタな傑作『スクリーム』(悲鳴の女王の役割を再定義した映画)から、切望されていた後押しを受けました。

シドニー・プレスコットと共に、悲鳴の女王は物語に積極的に参加するようになりました。もはや状況の犠牲者ではなく、最後の少女を演じる悲鳴の女王は元気で有能になり、しばしば彼女自身の条件で殺人者に立ち向かった.彼女はまだ助けを必要としており、やや無礼なままでしたが、もはや無邪気なウォールフラワーではありませんでした.バフィー サマーズやサラ ベイリーなどのキャラクターは、ファイナル ガールの限界を探求し続け、スクリーム クイーンがこれまでにない高みを達成するのを助けました。

今の悲鳴の女王

『魔女』で満足げな表情でカメラを見つめるトーマシン。
A24

新しいミレニアムは、ジャンルを進歩させるために何もしなかった多くの安価なホラーリメイクで始まりました.スクリーム クイーンのタイトルは、ネーブ キャンベル、ジェニファー ティリー、サラ ミシェル ゲラーなどの 90 年代のアイコンが他のジャンルに挑戦したため、幾分切り下げられました。正直なところ、2000 年代はスクリーム クイーン キャンプにとって不毛の時期であり、ラインナップに価値のある追加がほとんどありませんでした。子供の頃からハロウィーン 45でタイトルを獲得していた可哀想なダニエル・ハリスは、2000 年代に取り組んでいた数少ないスクリーム クイーンの 1 人で、ほぼ独力でブランドを担っていました。

しかし、2010 年代は興味深い変化をもたらしました。視点の変化とリスクを冒すことを厭わない多くの映画製作者は、悲鳴の女王がこれまで以上に実験的なものになる可能性があることを意味しました。ロバート・エガーズ監督の 2015 年の超常現象ホラー『ザ・ウィッチ』では、19 歳のアーニャ・テイラー=ジョイがトーマシンとして紹介されました。トマシンは神経質な少女であり、恐怖のゲームを変える多くの女性キャラクターの最初の人物です。

現代の悲鳴の女王は活発で、彼女の救いに直接関わっています。勇敢だが、彼女に忍び寄る脅威に戸惑い、怯えている現代の悲鳴の女王は、伝統を受け入れながらも変化を歓迎している.彼女は悲鳴を上げて泣きますが、暗い隅で怖がることはなく、危険を認めながらも正面から向き合い、最善を望みながら最悪の事態に備える.映画やテレビは、女優がパフォーマンスで心、魂、およびいくつかの声帯を残して、いくつかの信じられないほど説得力のある例を私たちに与えてくれました. 『 American Horror Story』のサラ・ポールソン、 『The Conjuring 』シリーズのヴェラ・ファーミガ、『 Funny Games 』のナオミ・ワッツ、『 Hereditary 』のトニ・コレット、 『Us』のルピタ・ニョンゴ、『 Stoker 』のミア・ワシコウスカ、 『Get Out』のベティ・ガブリエルのことを考えてみてください。

これらの女優は、常にニュアンスを許すとは限らないジャンルで、ますます複雑で変調されたパフォーマンスを継続的に提供します.彼らは自分たちの作品に正統性をもたらし、その結果、自分たちの映画にジャンルの限界を超えています。悲鳴の女王というレーベルは、かつては特定のニッチな品質を持っていたため、メインストリームの認識の外れに留まっていましたが、現在では、今日の最高で最も勤勉な女優と、その勇敢でジャンルにとらわれないパフォーマンスを表すために使用されるレーベルになっています。

モンスターとしてのスクリームクイーン

Xの鏡の前に座るミア・ゴス。

女性キャラクターをモンスターにするというアイデアは最近のものではありません。シネマは、1935 年の『フランケンシュタインの花嫁』にまでさかのぼり、エルザ ランチェスターの有名なキャラクターの象徴的な描写をもてあそびました。 『ドラキュラの娘』『インビジブル・ウーマン』 、『シー・ウルフ・オブ・ロンドン』などの映画は、以前のプロジェクトの成功を利用して、確立された古典の多くの性別を曲げたバージョンを配信しました。 60 年代と 70 年代のハグスプロイテーション サブジャンルは、ハリウッドの黄金時代の古い映画のアイコンを使用し、観客のひねくれた楽しみのためにそれらを中傷しました。

しかし、ホラーをリードする女性にとって真の最も革命的な変化は、新しい千年紀に訪れました.近年、映画製作者や女優は、最終的な少女の暗い側面を探求し、彼女を暗闇の端に追いやろうとしていることが示されています.現代の映画では、女王は恐怖ではなく怒りで叫びます。

今日のスクリーム クイーンが、ヒーローと悪役を対等に扱うのは当然のことです。 A24 の最高のホラー映画は、ミッドサマーのフローレンス・ピュー、ヘレディタリーのトニ・コレット、ラムのノオミ・ラパスなど、このトレンドの先頭に立っています。次に、ウエストの三部作での役割がこの新しいトレンドの最良の例の1つであるミア・ゴスがいます. Xのマキシンとして、ゴスは闇に屈することなく闇を探索することをいとわないヒロインです。同名の映画に登場するパールのように、彼女は思いやりのある創意工夫に満ちた人物であり、その自己発見の旅は悲惨な道をたどります。ゴスは現代の悲鳴の女王の怒りを理解しています。彼女は無実ではありませんが、機知に富み、必要に応じて手を汚すことを厭いません。彼女はもはや生き残るためにそこにいません。彼女は勝ちたい。それが彼女を怪物にするなら、それでいい。

後から考えると、この変更には長い時間がかかりました。何年もの間、悲鳴の女王は状況の究極の犠牲者であるウォールフラワーを演じていました.シシー・スペイセクのキャリー・ホワイトのように、彼女が敵を倒す力を持っていたとしても、彼女は依然として悲劇的な人物であり、観客は彼女を恐れていたとしても、彼女を同情しました.しかし、現代の悲鳴の女王は敬意を表します。どんなに困難な状況になっても、私たちは彼女を気の毒に思いません。私たちは彼女が痛みと苦難を克服することを知っています.彼女の手段は血まみれかもしれませんが、彼女はそれらを使用する権利を獲得しています.

パールで、ウェストとゴスは、映画における悲鳴の女王の役割を再形成するという彼らの仕事を続けており、それを神に感謝しています.ホラー ジャンルを具現化したスクリーム クイーンは、これまで以上にパワフルで恐ろしいものになっています。彼女をいじって調べてください。彼女は怖くて美しく、虚弱だが有能で、魅惑的で少し不吉です。現代の悲鳴の女王は、頭からつま先まで血まみれになり、カメラに向かって微笑んで映画を終わらせることができましたが、それでも彼女は観客の心を掴みました。彼女は彼女を不当に扱った人々を殺し、不具にし、血まみれの復讐をすることができます。長い間、悲鳴の女王は悲劇的な人物であり、私たちは彼女の拷問を喜んでいました.今こそ彼女が反撃する時です。彼女は殺しに来ています。

Prime Videoを含む主要なデジタル プラットフォームで X を視聴できます。 『パール』は9月16日より全国の劇場で公開。