テイラー・スウィフト、『All Too Well』の製作、お気に入りの映画、監督としての将来について語る

最高のポピュリストの秋の映画祭として知られるトロント国際映画祭 (TIFF) は、毎年、そのシーズンの最高の映画と最大の映画の品揃えの本拠地です。 Netflix のGlass Onion: A Knives Out Mysteryような大観衆を喜ばせる作品、 Steven Spielberg のThe Fabelmansようなオスカー候補など、多くの作品がプレミアに到着し、リリースに向けて話題を集めます。しかし、今年、フェスティバルで最もホットな名前は、通常、映画製作シーンに関連付けられている名前ではありません。

テイラー・スウィフトはミュージカル短編映画『オール・トゥー・ウェル』を持ってフェスティバルに到着し(ストレンジャー・シングスのスター、サディ・シンクと並んで)、特別な 35 ミリの上映と TIFF の CEO であるキャメロン・ベイリーとの会話を行いました。 Digital Trends がイベントに完全に参加しているため、TIFF のIn Conversation with Taylor Swiftの完全な要約を以下に示します。

初期の映画への願望 (およびインスピレーション)

映画の上映が多くの拍手で終わった後、スウィフトは会話を始め、ポップ アイコンから短編映画監督への彼女のクリエイティブ プロセスの変化と、その変化の背後にある動機について掘り下げました。 16 歳でファースト アルバムをリリースした大成功を収めた音楽アーティストである Swift は、音楽の概念化の段階から、ショーやミュージック ビデオのビジュアル コンポーネントについて「すぐに考え始めた」と語っています。

キャリアの早い段階で、彼女は監督に連絡を取り、大まかなアイデアを伝えた後、残りのクリエイティブプロセスを監督に任せていました。しかし、彼女はすぐに、「より多くの責任を創造的に引き受けるほど、より幸せになる」ことに気付きました。

映画学校に通ったことはありませんが、彼女は監督になりたいと思ったきっかけは、ミュージック ビデオのセットに携わったときだと考えています。衣装、照明、ショットなどについて彼女の考えを絶えず尋ね、彼女は自分の好みの背後にある「理由」を尋ね始めました.すぐに彼女のビデオのトリートメントを書くことに飛びつき、彼女は最初のビデオを共同監督するまで、徐々にクリエイティブに関与するようになりました。

テイラー・スウィフト – ザ・マン (公式ビデオ)

彼女は、最初のソロ ミュージック ビデオThe Manを監督する前に、詳細な処理、ショット リストなどを書くことを学んだので、映画学校を飛び越えたと考えています (写真監督のロドリゴ プリエトと協力し、マーティン スコセッシの頼りになる協力者であり、作品は次にグレタ・ガーウィグのバービーで見られます )。カーディガンウィローのミュージック ビデオで才能を伸ばした後、彼女は新しい挑戦に取り組むことに決めました。最初の短編映画を監督することです。

会話を通して、スウィフトは映画に関する豊富な知識を披露し、報道関係者や業界関係者でいっぱいの部屋を感動させました。 All Too Wellの制作プロセスについて詳しく説明する前に、彼女は、アルバムのリリースごとにマークされたさまざまな創造的な時代を通じて映画の影響を受けたことに触れています。

たとえば、彼女のアルバム1989の作成中、彼女は自分自身が「 Sixteen Candles 」や「 The Breakfast Club 」などのジョン・ヒューズの映画を「何度も」見ていることに気づきました。しかし、パンデミックが発生したとき、スウィフトは映画の世界にさらに没頭しました。ギレルモ・デル・トロの『シェイプ・オブ・ウォーター』を彼女の「これまでで最も好きな映画」の 1 つと呼び、彼女はデル・トロの残りの作品に飛び込み、「デビルズ バックボーン」と「パンズ ラビリンス」を続けて見て、「全世界が民話や森、そして神話上の生き物。

『シェイプ・オブ・ウォーター』のタフなガラスの女性と生き物

また、アルフレッド・ヒッチコックの『裏窓』を見て、その「のぞき見」の視点にとらわれたスウィフトは、「[彼女] が愛した映画のインスピレーションと映画のいくつかを組み合わせて経験し、[彼女] が他の人々の物語を語っているアルバムを完成させた.民話の視点。」彼女は、最近のインスピレーションについて、デル トロ、ヒューズ、ヒッチコックの 3 人の「映画の犯人」を挙げています (最近のお気に入りとして、アン リーと、エマ トンプソンとケイト ウィンスレットが主演した 1995 年の映画、センス アンド センシビリティについても言及しています)。

Swift はそこで名前の削除を停止しません。 The Man のようなミュージック ビデオで映画からの引用に触れた後 (これはスコセッシのThe Wolf of Wall Streetから大きく引用されたもので、Swift が「大好き」で「絶対に [崇拝] している」映画です)、彼女はAllの映画のインスピレーションに焦点を当てています。あまりにもよく。この短編は、「1970 年代に、2 人の登場人物がとても美しく、親密に織り交ぜられたロマンチックな映画を見始めた時期に、彼女が強迫観念から来ています。[…] 目の前で解きほぐされ、あなたは信じられない。」

The Way We WereLove StoryKramer vs. Kramerなどのプロジェクトと、 Marriage Story (「何ヶ月も」彼女を動揺させた)などの現代の対応物、さらには A24 のThe SouvenirThe Souvenir: Part IIなどのプロジェクトを引用して、彼女はに惹かれていると述べています。 「それらの感情的な試金石を打つ」一方で、「彼女の胃を殴る」作品。特定の監督に関しては、ジョン・カサヴェテスの作品を絶賛しています。 「私は彼が絶望と人間の感情を呼吸させて展開させる方法が大好きです」と彼女は高く評価されている独立系映画製作者について語っています。 「未解決の結末を見ると、本当にその家にいるように感じ、その戦いが続いています。それはただ悲惨です.」これは、彼女がAll Too Wellで取り戻そうとした感情でした。

オール トゥー ウェルのメイキング

豊富なミュージック ビデオを手がけてきた Swift が、最初の短編映画のベースとしてこのトラックを選んだ理由は何ですか? 「この曲のミュージック ビデオではなく、ショート フィルムを作りたかったのは、セイディ [シンク] が演じているキャラクターの年齢のダイナミクスに魅了されたからです」と彼女は言います。それは不安定な年齢です。彼女は、「家族の家に戻ることはできたかもしれませんが、そうではない時代です.あなたは大人の洗練されたアパートに収まることができます.[…]しかし、そうではありません.あなたはどこにでもフィットしますが、どこにもフィットしません。それが彼女の出身地に少し影響していると思います.

All Too Wellの場合、彼女の最初の主要な創造的決定の 1 つは、ミュージカル アーティストには珍しい 1.33 アスペクト比で 35 mm フィルムで撮影することでした。これらの大胆で創造的な選択は、「[彼女] が信頼する人々」との「美しく協力的なプロセス」の産物でした。プロセスの早い段階で写真監督のリナ・ヤンを連れてきた後、彼女はヤンに「終わりのないムードボード、参照、および照明、色、テクスチャーに関して私が探していたもの」を見せました。すぐに、「私たち二人が 35 ミリで撮影したいと思っていることは明らかでした」。

スウィフトはそのアプローチに取り組む方法を知りませんでしたが、ヤンは理解しました。 「Vision3 500Tストックでインテリアを撮影し、エクタクロームでエクステリアを撮影する」( Euphoriaや最優秀作品賞を受賞したArgoなどのプロダクションで最近使用されたのと同じブランドのフィルム)ことを勧めた後、Swiftは彼女のアドバイスを受けて、彼女の協力チームの残りを探し始めました。人生に短い。

『オール・トゥー・ウェル』でベッドに横たわるセイディ・シンク。

短編映画の長さが限られていたため、2 人のキャラクターのアイデンティティをより深く探求する時間があまりなかったので、スウィフト、ヤン、プロダクション デザイナーのイーサン トブマンは、照明とセット デザインについて「技術的で微妙な決定」を行い、2 人のキャラクターを肉付けしました。より控えめな方法でアイデンティティを明らかにします。スウィフトは、この典型的な例が、シンクとディラン・オブライエンのキャラクターのアパートに見られると言います.

The Way We Wereのバーブラ・ストライサンドのキャラクターのアパートが「彼女が誰であるか」をどのように示しているかからインスピレーションを得て、スウィフトはオブライエンの「ミニマリストで成熟した、洗練された、暗い」空間で、セットデザインを通して本当の自分を表現します。 「観客が意識的にそれを拾うこともあります」と彼女は言いますが、「彼らがそれを吸収しているとき、[そして]自分の環境を見ることでキャラクターについてもっと理解していることにさえ気づきません。それは夢です。」

残りの技術的な方向性に関して言えば、Swift が焦点を当てた 2 つの重要なポイントは、照明と、自然主義によって推進される雰囲気を捉えることでした。スウィフトは、「彼女は、この短編映画が秋のように感じられるようにしたかったのです…あなたが見ている間ずっとではなく、あなたの記憶の中で.」ハネムーンのような至福の恋に落ちた瞬間については、彼女はより暖かいトーンを求めましたが、「絶望とよろめき」の期間はよりクールなトーンで特徴づけられました。

自然主義の感覚を維持しながら彼女の本物のビジョンを捉えることに関して、スウィフトは、特定の「ある種の正確さ」を求める特定の監督とは違うと断言します. 「効果に関して何をしようとしているのかを知っている頭の中にこのビジョンがありますが、俳優のパフォーマンスの詳細をどの程度指示しますか?これは本当に自然主義的なものだったので、完全に対称的なショットを撮ろうとしているわけではありません。」

オール トゥー ウェルの車に乗った男女。

彼女は続けて、彼女は「ウェス・アンダーソンを愛しています」が、「彼らが恋に落ちていることを知っている瞬間の中で、その心臓のドキドキする自然主義をもっと求めていた.彼女は撮影の大部分を綿密に計画しましたが、映画の感情的な影響を高めるために編集で見つけることができる「この種の思い出のコラージュ万華鏡を最後に持ちたいと思っていました」.

キャスティング セイディ シンクとディラン オブライエン

彼女のプロジェクトをキャストするとき、スウィフトは最初から2つの名前に心を向けていました.ストレンジャー・シングスのスター、セイディ・シンクダレン・アロノフスキーのクジラでブレンダン・フレイザーと共演したTIFFでも見られました)とティーン・ウルフのミョウバン、ディラン・オブライエン. 「それは私の心が必要としていたものでした」とスウィフトは言います。 「2人ともこのような役を演じるのは見たことがありませんでしたが、目の前に置かれたものは何でもエースするのを見たことがあります。 「セイディ・シンクはロマンチックなリードをしたいのだろうか?」と思いました。私はまだそれを見たことがないことを知っていましたが、彼女は彼女のキャリアの中で、絶対に […] これを食べ尽くすことができる完璧な時点にいます。」

セイディ・シンクは『オール・トゥー・ウェル』を振り返る。

シンクは彼女の創造的なプロセスにとってどれほど重要でしたか? 「それを書いていたとき、私はサディを書いていました。私は他の女優や、一般的で美しく、目を丸くした若者のことを考えて書いていませんでした.私はセイディのために書いていたのですが、もし彼女がノーと言っていたら、私が映画を作っていたかどうかわかりません。」オブライエンにとって、スウィフトを惹きつけたのは彼の欺瞞に満ちたカリスマ性でした。彼は危険ではありませんが、危険なほど魅力的であり、それは彼が持っている力です。」

彼女は彼らを説得するために大きなスイングをし、経営陣を迂回して電話で両方に連絡を取りました。 「あなたが今まで見た中で最も長いメッセージをディランに送りました。読み返してみると、「やりすぎた」という感じでした。シンクにとって、それは「長い、長いテキスト、そして電話」でした。それらのテキストには何がありましたか?スウィフトは、彼女が「クールになろうとしていたわけではない」と認めています。 「私は、『お願い、お願い、お願い、お願い、私以上にこれを良くするために一生懸命働く人はいないと約束します』のようでした」彼女は少し間を置いた。 「そこまで行ったかどうかはわかりませんが、彼らは素晴らしかったです。私が理解できるような方法で彼らを説得する必要はありませんでした。」

スウィフトは他の俳優を念頭に置いていましたか? 「バックアップの計画はありませんでしたが、初めての短編映画監督として、彼らが私を信頼し、信じてくれてとてもうれしかったです。」彼女は率直にこう言います。誰かが私と一緒にやりたいと思ったなんて、今でも信じられません。私はそれについてとても幸せです!

『オール・トゥー・ウェル』で見つめ合う男女。

彼女は、キャストする前にスクリーンテストや一緒にリハーサルをしませんでしたが、適切な準備があればうまくいくことはわかっていました.実際、彼女は俳優とシーンについて話し合ったので、特定のシーンは「オナー」になってしまいました。スウィフトにとって、特に重要な音楽のない戦闘シーンでは、即興でその瞬間を利用する方法を知ることが不可欠でした. 「人々がどのようにケンカしたり口論したりするかに基づいて、人々について多くを語ることができると思います。

戦いを撮影する時が来たとき、私たちはそれを台本にしましたが、私はディランとセイディと、彼らの意図が何であるか、誰が、この戦いのきっかけとなったのかについて多くのことを話しました.私が撮影したとき、そのシーンの約 92% が即興で作られた、非常に感情的に知的な俳優を扱っていました。」この動きは報われ、シーンは彼女の監督の才能の啓示として高く立ち、彼女の魅惑的な方向性を通してカサヴェテスの精神を優雅に伝えます.

テイラー・スウィフト…映画監督?

彼女の映画界での将来と、現在進行中の音楽キャリアに映画の冒険をどのように織り込むかについて尋ねられたとき、スウィフトは、学際的な才能として自分自身を証明しようと努力している、自信に満ちているが感謝しているアーティストの率直さで答えます。創造的な[努力]をする.私が作るものを気にかけているように見える、親切で、寛大で、素晴らしく、思慮深い人々に支えられて、私はとても幸運です.私は一生懸命働き続け、最善を尽くしており、映画製作とストーリーテリングの面で絶対に拡大したいと思っています.それは私の文章の自然な延長です。」

テイラー・スウィフトは、『オール・トゥー・ウェル』で年老いたセイディ・シンク役を演じています。

監督としての彼女の次は何ですか? 「私は常に、人間の感情について人間の物語を語りたいと思っています。自分がアクション シークエンスを撮影しているとは想像できません。 [自分] がもっとコミカルで不遜な場所に行くのを見ることができました。次のステップは、[長編]映画の制作に専念することです。私はこのような方法で物語を語ることが絶対に大好きなので、適切な機会が生まれることを望んでいると感じています[…] もしそれが正しいことであれば、それはとても大きなものになるでしょう.特権と名誉。」

スウィフトは、特に他の女性映画製作者と比較して、音楽業界での彼女の名声の地位が映画業界へのスムーズな移行に与えた特権を認めています。女性の映画製作者について話すとき、私はその一人ですが、資金を調達し、あらゆる種類の予算を集めて、作りたいプロジェクトを作るために一生懸命働いている人がいます。私は正直に頭を下げて、それらの女性映画製作者に敬意を表します。」

しかし、スウィフト氏によると、近年の業界の進歩は称賛に値するものです。 「女性の映画製作者という考えに目を丸くしたり、かつてのように懐疑的に考えたりすることのない場所に私たちがいることは本当に美しいことです。そして、そのことに感謝すべき素晴らしい女性映画製作者がたくさんいます。」

彼女は、彼女に影響を与えた女性映画製作者として、グレタ・ガーウィグ、 エターナルズ監督のクロエ・チャオ、ノラ・エフロン、レナ・ダナム(「質問があればいつでもそこにいる」「親友」)に言及しています。彼女の驚くべき映画知識の深さと壮大な芸術的野心により、スウィフトが世界中の若い女性映画製作者の目にこれらの名前と並んですぐにリストされていることに驚かないでください.

ディラン・オブライエンは『オール・トゥー・ウェル』でセイディ・シンクを運ぶ。

All Too Wellが Swift の映画キャリアをスタートさせる作品であるという事実は、それ自体が奇跡です。 「ずっと大好きな曲でしたが、会議室でチームがシングルとして選んだことは一度もありませんでした。ファンを除いて、誰もその可能性を理解していませんでした.この曲は私にとって非常に現代的だったので大変でした。その時点で、あの曲に視覚的な要素を加えることができた世界はなかったでしょう。その物語のバージョンを視覚的に伝えるために何を作るかを知るために、10年間の振り返りが必要でしたが、これらすべてのさまざまな運命のねじれのクレイジーなストロークでそれを行うことができたことにとても感謝しています.

彼女は音楽でキャリアをスタートさせましたが、映画を通じて、テイラー・スウィフトはより素晴らしいものを見つけました。 「ストーリーテラーとして、あなたはただそこに座って、多くの人々が協力して協力できることが最も素晴らしいことだと考えています.私が音楽を作っているときは、たいてい一人で書いているか、スタジオで誰かと一緒にいます。それは協力的で楽しい気がしますが、映画のセットにいると、カメラマン、最初のAD、または完璧な正確な場所にライトをぶら下げている誰かを見ていることに気付くことがあります。これらの人々は非常に専門的で優秀です。私たちは皆一緒に仕事をしており、この短編映画で私たちがやったことで最高潮に達したとき、それは大きなグループの抱擁のように感じます.