ゲット・アウトからノープまで、ジョーダン・ピールは彼が俳優の監督であることを証明します

ジョーダン・ピールの2017年の監督デビュー作『ゲット・アウト』については、衝撃的なことがほとんどありませんでした。映画はとても安心していて、自信を持って面白くて本当に恐ろしいので、ピールが彼のアンサンブルから何とか絞り出した素晴らしいパフォーマンスを見逃しがちでした。ダニエル・カルーヤは中心的な役割の啓示であり、彼はほとんど知られていない星のアンサンブルに囲まれていました。キャサリンキーナーは常に素晴らしいですが、アンサンブルの残りの部分は小さな映画やテレビからリッピングされており、それぞれが映画に必要なときに正確に配信されます。

ゲット・アウトは多くの点で特別だったので、まるでまぐれのように感じました。すべての要素が完璧すぎると感じたので、ピールの次のプロジェクトに目を向けて、彼の才能が本物かどうかをしっかりと把握する必要がありました。 2年後にGetOutに続いた私たちは、確かにもっと広大で厄介な仕事ですが、Peeleの最初のスタイルの特徴はすべてまだそこにありました。彼は同じように注意深く、同じように安心していました、そして彼が彼の俳優から得たパフォーマンスはさらに良かったかもしれません。

ルピタ・ニョンゴの私たちへの完全なコミットメント

私たちのルピタ・ニョンゴ

ルピタ・ニョンゴ、たちの疑う余地のないMVPの場合、ピールの天才は彼女の才能を披露することを恐れていませんでした。アディウィルソンとレッドとしてのニョンゴの二重の役割は、ハムのスペクトルの反対側にあります。最初にアディに会い、接地された素朴なパフォーマンスを見ることができます。アディは2人の母親で、子供時代からの長引くトラウマにまだ苦しんでいる、一見幸せそうな妻です。

一方、赤はほぼ完全にヒンジがありません。彼女は奇妙で荒々しい感情で話します、そして彼女の英語は壊れていてばらばらです。ここで、ピールは素晴らしい女優を信頼して素晴らしいパフォーマンスを提供し、彼女が行った選択は、どんなに大きくても、彼が伝えようとしていた寓話的な物語を最終的に補完するものになると確信していました。

ゲット・アウトでは、ピールの俳優は、ほとんどの場合、より微妙です。カルーヤは古典的なホラー犠牲者を演じる機会を与えられていますが、彼の周りの点滅する警告サインを無視したいという彼の願望が理にかなっている状況に置かれている人。彼のクリスは、これらの人々が最善を尽くしていることを自分自身に思い出させ続けています、そして彼らは人種の最も微妙な見方を持っていないかもしれませんが、彼らの意図は重要です。ブラッドリー・ウィットフォードは、いくつかの気難しいことを言いますが、彼は、黒人の体を盗もうとするような人ではなく、手に負えない白いリベラルのようです。

しかし、この映画を素晴らしいものにしているのは、映画の悪意のあるパフォーマンスのそれぞれが、現代のアメリカの生活で非常に平凡になっている脅威にかかっている方法です。映画の白いキャラクターは、明らかな悪役になることなく不吉に聞こえる事を言うことで逃げることができます、そして映画の俳優のそれぞれは見事にその線を引きます。

特にアリソン・ウィリアムズは、目覚めたガールフレンドが最善を尽くしていることと、家族と協力して黒人の体を盗む威嚇するような白人至上主義者との間にあまりスペースがないことを理解しているようです。ベールを持ち上げて彼女が誰であるかを完全に理解している映画の彼女の最後のシーンは広いですが、彼らは真実のように感じるので、それらはさらに恐ろしいです。

Peeleは長編スケッチを作成します

ピールは風刺の世界から来たという理由もあり、この方法で俳優と仕事をすることができます。キー&ピールでは、演技はスケッチのトーンにほぼ完全に変調されていましたが、ショーも大きくなることを恐れていませんでした。 「代用教師」のようなスケッチは、エスカレートが非常に速いことと、キーガン=マイケルキーがかなり誇張された状態でスケッチを開始することから、効果的です。

このような大規模なパフォーマンスは、俳優がキャラクターを確立し、家で見ている観客にそのキャラクターが面白くて笑う価値があることを納得させるのに通常数分しかかからないスケッチコメディーの世界に最適です。スケッチコメディーは大画面にうまく翻訳されないことがよくありますが、常にそうとは限りません。

しかし、ピールがしていることは直訳ではありません。それは一種の適応であり、彼はコメディーのスケッチであった可能性のあるアイデアを取り入れて、それをはるかに本格的なものに変えます。しかし、彼が保持していることの1つは、さまざまな方向に渦巻く可能性のあるアイデアの核に加えて、彼の俳優が彼らが行っている仕事の種類を確立するのに残酷に効率的である必要があるというアイデアです。

ですから、Red in Usに会う前でさえ、Addyと彼女の家族に対する感じ方には少しずれがあることを理解しています。ニョンゴは私たちにこれらのことをすばやく手がかりにして、ピールが論理的に感じる方法で彼の陰謀を展開できるようにします。

同様に、ゲット・アウトのアーミテージ一族全体がジャンプの直後に動揺しているため、ピールは慎重に作成されたレイヤーをゆっくりと削除して、下にいる人物を明らかにすることができます。すべてが隠されていますが、それほどうまく隠されているものはありません。両方の映画で、彼の俳優はまるで彼らが拡張スケッチにいるかのように働いています。彼らはキャラクターの輪郭をすばやく確立しますが、相互作用のたびに、ファサードの下でキャラクターを定義するものがわかるまで、ますます多くのレイヤーが剥がされます。

ピールは俳優を大きくする方法を知っています

出て行け

ピールは、今日働いている最もエキサイティングな監督の声の1つです。俳優との彼のスキルは、彼の映画をとても魅力的にしている理由の一部にすぎません。彼はアイデアに満ちた監督であり、観客をワクワクさせるようなものを作るために、彼が考えていることすべてを実行する方法を理解している人です。ピールは、彼の注意深い計画と、わずか数時間で構築できる世界で最も広く評価されています。

しかし、俳優との彼の仕事は、彼の最初の2つのプロジェクトの成功にとって同じくらい重要です。結局のところ、ピールの世界を探検し、観客が彼らが何を意味するのかを理解するのを助けるのは俳優です。ピールは初期のプロジェクトを信じられないほどうまくキャストしましたが、俳優がキャラクターの肖像画をすばやく描くことができるようにすることで、彼は成功のためにそれらを設定しました。彼は彼らが彼らの仕事にもたらす大きさを恐れていません。実際、場合によっては、彼はそれを奨励しているようです。

ピールの最新プロジェクト、ノープのために彼はカルーヤを連れ戻しましたが、キャストの残りの部分は彼にとって新しいものです。私たちが見たティーザーに基づくと、カルーヤ、ケケパーマー、スティーブンユンはすべて興味深い、おそらく予想外の仕事をしているようであり、ピールは再び彼の俳優を最大限に活用する方法を見つけたようです。 Peeleが最終的にその可能性をすべて処理することを決定したことは、まだわかっていません。